張藝謀在北京電影學(xué)院學(xué)的是攝影專(zhuān)業(yè)，他剛開(kāi)始從事的也是攝影，所以在他的影片中，攝影顯得格外突出，并成為影片中的亮點(diǎn)。接下來(lái)，星干線小編就從色彩心理學(xué)分析張藝謀的電影。
影色調(diào)-電影畫(huà)面色彩的基調(diào)。在導(dǎo)演和攝影師的設(shè)計(jì)構(gòu)想下，由攝影，燈光，服裝，化妝，置景，道具合力營(yíng)造。包括色相對(duì)比、飽和度對(duì)比、冷暖對(duì)比，是一種色彩印象。是電影烘托氣氛和傳達(dá)主題感受的有力手段。也是形成導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格的重要表現(xiàn)。星干線小編在研究張藝謀導(dǎo)演的作品時(shí)發(fā)現(xiàn)，張藝謀導(dǎo)演下的電影色彩永遠(yuǎn)是十分鮮明活躍的。接下來(lái)我們對(duì)張藝謀的代表作品進(jìn)行分析。
張藝謀早期的電影，比如《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》等影片，均采用了大面積的紅色。許多人都不會(huì)忘記，《紅高粱》結(jié)尾處那片張揚(yáng)得刺人心痛的紅色，鞏俐的胸口被子彈射中，鮮血汩汩而出，這時(shí)的畫(huà)面也映成一片紅色，日全食將天地萬(wàn)物都染成血一樣的殷紅，在毀滅般的慘烈和悲壯里，有一種強(qiáng)烈的生命意識(shí)前所未有地升華為最震撼人心的主題。 

　《紅高粱》追求的是對(duì)生命力的謳歌，影片在表現(xiàn)的時(shí)候，選取了一系列獨(dú)特的造型：抬轎的狂顛，高粱地上的野合，釀酒時(shí)熱鬧繁忙的場(chǎng)面，伙計(jì)們抱著酒罐向日本的汽車(chē)沖去；太陽(yáng)下?tīng)敔斈棠棠嗨馨愕脑煨停⒆勇曀涣叩目藓昂腿帐车取！都t高粱》中無(wú)邊無(wú)際的高粱地，黃土彌漫的土圍墻，火光，水汽沖天的酒坊，都表現(xiàn)了原始生命力的蓬勃旺盛和熱烈張揚(yáng)。
　　“顛轎”一場(chǎng)戲：黃土高原的空曠，崎嶇的道路，滾滾的黃塵，轎夫近似瘋狂般的野性舞蹈，以及轎中“我奶奶”的表情，鮮活地呈現(xiàn)出了一種張揚(yáng)生命的力量。顛轎是純自然的表現(xiàn)，光頭的漢子有在異性面前表現(xiàn)的強(qiáng)烈欲望，在空曠寂寥的黃土地上的那種狂熱是缺乏理性的、完全憑感覺(jué)的、粗糙的、原始性的情緒自然的表露。“釀酒”一場(chǎng)戲：通過(guò)作坊里面的大酒缸、大海碗、煙氣和來(lái)回走動(dòng)的人從而營(yíng)造出來(lái)一種熱氣騰騰的氣氛，來(lái)表現(xiàn)一種強(qiáng)烈的力量美。給觀眾以強(qiáng)烈震動(dòng)的是“剝皮”的場(chǎng)面，鮮血淋漓，控訴了侵略者的暴行和中華民族的英勇不屈。“剝皮”是自然主義的展示，有一些暴力美學(xué)傾向，是一種令人震驚的感人造型。
　　《紅高粱》中的這些造型或體現(xiàn)了人的力量、情緒和生存方式，或展示了人的活力、死的悲壯和民族氣節(jié)。這些熱烈鮮明的造型，增強(qiáng)了電影的形象直觀沖擊力，使作品在總體上透出了一種強(qiáng)悍的、狂野的、生機(jī)勃勃的氣質(zhì)。

而《大紅燈籠高高掛》里喬家大院的厚重高墻，雖然陰森凄冷，但是兩排鮮紅的燈籠在最黑暗寂靜的深夜中，用一點(diǎn)點(diǎn)原本微弱搖曳的光影營(yíng)造出一片不可忽視的力量感和存在感。 
 
這些單純的紅色，構(gòu)成了張藝謀早期作品的主題色彩。而紅色所代表的“變革”意義，也恰恰暗合了當(dāng)時(shí)藝術(shù)界的發(fā)展現(xiàn)狀。當(dāng)時(shí)的意識(shí)審美和對(duì)于文學(xué)作品的評(píng)價(jià)鑒賞，都處在一個(gè)動(dòng)蕩不安的變革年代。張藝謀用電影中沖破一切的紅色來(lái)表達(dá)自己對(duì)于這種變革的響應(yīng)和推動(dòng)，同時(shí)也是在變革中極力地尋求得以生存的天空。這場(chǎng)變革最終催生了中國(guó)電影史上不可磨滅的“第五代導(dǎo)演”，而張藝謀也真正成為走在風(fēng)口浪尖的領(lǐng)軍人物。 
 繼《英雄》之后，又一部巨星云集的武俠大片《十面埋伏》再次挑戰(zhàn)色彩的視覺(jué)沖擊效果。
影片中，在垂直挺拔的竹林中，每棵竹子上垂直倒懸的捕快們紛紛滑下。天與地、人與物，整個(gè)畫(huà)面凝合成一片壯觀的綠色海洋。那片綠看得讓人心動(dòng)，讓人神往，更讓人開(kāi)始體察到張藝謀內(nèi)心的翻滾和變化。 

在這種情形下，張藝謀的內(nèi)心其實(shí)是非常痛苦和矛盾的。他注定身為中國(guó)電影風(fēng)尚潮流的領(lǐng)軍人物，他渴望拍攝出足以震撼世界的中國(guó)電影，他在嘗試，他在努力，但是《英雄》的遭遇也使他茫然。因此，《十面埋伏》里那片如癡如醉的綠色，正是張藝謀呼喚公平輿論環(huán)境的一種潛意識(shí)表達(dá)。他渴望獲得中肯、客觀的評(píng)價(jià)，他需要明確方向，他仍然在重重壓力下從容地堅(jiān)持夢(mèng)想。
在電影《十面埋伏》的片尾，張藝謀以一種大氣磅礴的表現(xiàn)手法，用白色覆蓋了所有的色彩，營(yíng)造了一種返璞歸真的境界。而繼《十面埋伏》之后的《千里走單騎》，則延續(xù)了這種回歸質(zhì)樸與本真的風(fēng)格，以一種水面無(wú)波、平鋪直敘的方式，反映了親情的厚重深沉之美。 
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