新時(shí)代文藝思想指引

　　習(xí)近平總書記高度重視文藝工作，多次發(fā)表關(guān)于文藝工作的重要講話，提出文藝創(chuàng)作以人民為中心、鑄就文藝高峰、提高文化自信、傳承和弘揚(yáng)中華美學(xué)精神等重要思想，特別是在黨的十九大報(bào)告中闡明了新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義文藝思想的科學(xué)構(gòu)架，為新時(shí)代文藝發(fā)展提供了新的指導(dǎo)思想，引領(lǐng)全國(guó)藝術(shù)發(fā)展呈現(xiàn)新氣象。

　　全國(guó)各地方、各領(lǐng)域文藝工作者積極學(xué)習(xí)習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義文藝思想，更加明確自身肩負(fù)的使命。認(rèn)識(shí)到文藝工作要緊密結(jié)合新時(shí)代條件和實(shí)踐要求，自覺地成為時(shí)代風(fēng)氣的先覺者、先行者、先倡者，通過更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品去書寫和記錄人民的偉大實(shí)踐。認(rèn)識(shí)到要堅(jiān)持以人民為中心，深入生活、扎根人民，堅(jiān)持思想精深、藝術(shù)精湛和制作精良相統(tǒng)一，提升文藝原創(chuàng)力，推動(dòng)文藝創(chuàng)新。認(rèn)識(shí)到要堅(jiān)定文化自信，傳承和弘揚(yáng)中華美學(xué)精神，努力創(chuàng)作生產(chǎn)更多傳播當(dāng)代中國(guó)價(jià)值觀念、體現(xiàn)中華文化精神、反映中國(guó)人審美追求的優(yōu)秀作品。認(rèn)識(shí)到要堅(jiān)持百花齊放、百家爭(zhēng)鳴，堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展。

　　新主流創(chuàng)作轉(zhuǎn)型突破

　　主旋律藝術(shù)創(chuàng)作取得了突出的成績(jī)，在影視、美術(shù)、音樂、舞蹈諸門類中，一定數(shù)量的主旋律作品突破性地取得了社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙贏。

　　在影視領(lǐng)域，《戰(zhàn)狼2》《建軍大業(yè)》《芳華》《明月幾時(shí)有》等影片標(biāo)志著“新主流電影”的崛起，這是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)大背景下異常醒目的文化現(xiàn)象，展現(xiàn)出主旋律電影在美學(xué)樣式、市場(chǎng)模式、受眾反響等方面的諸多可喜新變。新主流電影是既注重主導(dǎo)意識(shí)形態(tài)表述，又積極尋求商業(yè)化運(yùn)作的電影樣式，是在主旋律電影文化的基礎(chǔ)上整合多種資源而形成的文化產(chǎn)品。《戰(zhàn)狼2》在一舉刷新國(guó)產(chǎn)電影票房紀(jì)錄的同時(shí)，也引發(fā)了諸多討論。該作品將成熟的好萊塢式類型電影制作與中國(guó)主旋律文化相結(jié)合，較好地實(shí)現(xiàn)了個(gè)人英雄主義與集體主義的結(jié)合，消弭了商業(yè)電影與主旋律電影之間的裂隙。新主流電影的興盛，源自藝術(shù)制作方面的融合和漸趨成熟，也與民族主義、愛國(guó)主義的集體情感結(jié)構(gòu)高度契合。在電視領(lǐng)域，《海棠依舊》《騾子與金子》等主旋律電視劇也獲得了亮眼的成績(jī)。而在電視綜藝節(jié)目方面，呈現(xiàn)出文化類節(jié)目的興盛，以《國(guó)家寶藏》《朗讀者》《見字如面》《詩(shī)書中華》為代表的節(jié)目以精良的視覺呈現(xiàn)和豐富的藝術(shù)手段，來呈現(xiàn)中華文明的博大與美好，獲得廣泛好評(píng)和不俗的收視率。

　　在造型藝術(shù)領(lǐng)域，一些主題性、紀(jì)念性展覽的質(zhì)量也有提升。主題性美術(shù)創(chuàng)作展覽秉承藝術(shù)服務(wù)于國(guó)家、服務(wù)于人民的宗旨，展出能體現(xiàn)主題要求與時(shí)代新風(fēng)的藝術(shù)精品。“慶祝香港回歸祖國(guó)20周年——全國(guó)中國(guó)畫作品展”“銘記光輝歷史 開創(chuàng)強(qiáng)軍偉業(yè)——慶祝中國(guó)人民解放軍建軍90周年主題展覽”“美在新時(shí)代——慶祝‘十九大’勝利召開中國(guó)美術(shù)館館藏精品特展”等展覽都呈現(xiàn)出了更強(qiáng)的策劃意識(shí)和服務(wù)意識(shí)。“美在新時(shí)代”展覽引發(fā)了觀展熱潮，這與展覽的高質(zhì)量密不可分。同時(shí)，以“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”為代表的重大歷史題材作品在這一年收官研討，盡管伴隨不少爭(zhēng)議，但多數(shù)作品尤其是版畫類作品的質(zhì)量值得肯定，反映出當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作的歷史意識(shí)與歷史態(tài)度。還有各類“深扎”活動(dòng)，成果顯著，但也由于扎堆而有時(shí)流于形式、流于表面。

　　各類型作品多樣發(fā)展

　　2017年，藝術(shù)門類各類型作品形成多樣發(fā)展的態(tài)勢(shì)。電影產(chǎn)業(yè)一個(gè)可喜的變化是轉(zhuǎn)型升級(jí)，向質(zhì)量型的良性發(fā)展階段邁進(jìn)。國(guó)產(chǎn)警匪片將類型敘事與本土現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的創(chuàng)作實(shí)踐引人矚目，《追兇者也》《暴雪將至》《記憶大師》《殺破狼·貪狼》《心理罪之城市之光》等質(zhì)量上乘的影片集體涌現(xiàn)。另有劇作扎實(shí)的《繡春刀Ⅱ》和制作精良、視覺景觀恢宏的《妖貓傳》等影片同樣是本年度電影的重要收獲。電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)的另一個(gè)鮮明例證便是藝術(shù)電影創(chuàng)作與發(fā)行機(jī)制的不斷健全。隨著2016年全國(guó)藝術(shù)電影放映聯(lián)盟的成立，中國(guó)電影院線開始嘗試具有針對(duì)性的細(xì)化分眾策略，取得了良好成效。包括紀(jì)錄片在內(nèi)的藝術(shù)電影創(chuàng)作領(lǐng)域也涌現(xiàn)出了一大批值得關(guān)注的佳作，如《岡仁波齊》《嘉年華》《一念無明》《二十二》《囚》等，它們描畫不同社會(huì)群體的生存境況，體現(xiàn)出對(duì)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)或歷史問題的積極觀照。電視領(lǐng)域，IP概念的遇冷、玄幻劇的式微與現(xiàn)實(shí)題材電視劇的蓬勃發(fā)展成為格外醒目的藝術(shù)現(xiàn)象。以《白鹿原》《雞毛飛上天》《情滿四合院》《我的前半生》等為代表的現(xiàn)實(shí)主義電視劇集體發(fā)力，打破近些年來古裝玄幻電視劇充塞熒屏的格局，體現(xiàn)出國(guó)產(chǎn)電視劇在現(xiàn)實(shí)書寫上的積極探索。

　　在造型藝術(shù)領(lǐng)域，創(chuàng)作與展覽都極為豐富。在美術(shù)領(lǐng)域，個(gè)展、群展、主題展、大師展等各類展覽層出不窮。第七屆北京國(guó)際雙年展的成功舉辦，表明該展覽已成為代表北京乃至中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的一張名片，具備了中國(guó)本土化的策展理念與特征。還出現(xiàn)了一些重頭的館藏傳統(tǒng)書畫展，引發(fā)觀展熱潮，如故宮博物院藏“趙孟頫書畫展”“千里江山——歷代青綠山水畫特展”，還有眾多紀(jì)念性精品展，如“民族翰骨——潘天壽誕辰120周年紀(jì)念大展”“滄海一粟——劉海粟藝術(shù)展”等。本年度繼續(xù)大規(guī)模引進(jìn)西方藝術(shù)展，如大英博物館帶來的“100件文物中的世界史”“詹姆斯·特瑞爾回想展”“倫勃朗和他的時(shí)代”等。這些展覽的展品和策展質(zhì)量較高。藝術(shù)評(píng)論與研究也形成了幾個(gè)相對(duì)集中的話題，如關(guān)于寫生、工藝美術(shù)、版畫發(fā)展、寫意油畫、美術(shù)館建設(shè)和20世紀(jì)美術(shù)史等問題。書法創(chuàng)作、展覽、評(píng)獎(jiǎng)、教育都順暢發(fā)展，其中蘭亭獎(jiǎng)金獎(jiǎng)的空缺引發(fā)關(guān)注，這表明蘭亭獎(jiǎng)寧缺毋濫的品質(zhì)追求。

　　在舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域，展演活動(dòng)和原創(chuàng)作品也頗為豐富。音樂方面，正值北京國(guó)際音樂節(jié)創(chuàng)建20周年和國(guó)家大劇院建院10周年，音樂界有諸多高水平的演出呈現(xiàn)。主要有第20屆北京國(guó)際音樂節(jié)、由來自國(guó)內(nèi)外5家優(yōu)秀交響樂團(tuán)奉獻(xiàn)的“漫步經(jīng)典”音樂會(huì)、五月音樂節(jié)、“第34屆上海之春國(guó)際音樂節(jié)”、觀念演出《對(duì)話·寓言2047》、第六屆長(zhǎng)江鋼琴音樂節(jié)、第六屆華樂樂壇、迷笛音樂節(jié)等。舞蹈領(lǐng)域原創(chuàng)舞劇作品突出，包括中國(guó)東方歌舞團(tuán)舞劇《蘭花花》、上海歌劇院現(xiàn)代舞劇《早春二月》、3D大型舞蹈詩(shī)《侗》和安徽省花鼓燈歌舞劇院的大型民族舞劇《大禹》等。這些作品積極探索“中國(guó)舞劇”的審美范式，但在具體的舞蹈語匯、民族文化內(nèi)容的選擇和表現(xiàn)形式等方面還存在不足。國(guó)家藝術(shù)基金對(duì)舞蹈項(xiàng)目的支持效果顯著提高，大型劇作數(shù)目減少，小型劇目、青年藝術(shù)創(chuàng)作人才推廣交流與藝術(shù)人才培養(yǎng)都有所增加，尤其是青年藝術(shù)創(chuàng)作人才比2016年增長(zhǎng)了58%，藝術(shù)家個(gè)人申報(bào)比例比機(jī)構(gòu)申報(bào)比例增加，這些都體現(xiàn)出基金運(yùn)作的實(shí)效日漸突出。話劇舞臺(tái)正常發(fā)展，但缺少驚喜。以中國(guó)國(guó)家話劇院為代表的劇團(tuán)是大戲創(chuàng)作的中堅(jiān)。中國(guó)國(guó)家話劇院連續(xù)三年舉辦中國(guó)原創(chuàng)話劇邀請(qǐng)展，堅(jiān)持以人民為中心的時(shí)代主題，為全國(guó)的話劇演出團(tuán)體提供一個(gè)很大的平臺(tái)，這個(gè)舞臺(tái)上突出的作品有國(guó)話的《谷文昌》《蘭陵王》、上海話劇中心的《大清相國(guó)》、國(guó)家大劇院的《李爾王》等。還有各類小劇場(chǎng)演出，博雜又充滿活力。而各種改編、經(jīng)典復(fù)排、外國(guó)劇作排演等作品仍是話劇市場(chǎng)的主力。

　　“互聯(lián)網(wǎng)＋”產(chǎn)業(yè)日漸規(guī)范

　　互聯(lián)網(wǎng)是當(dāng)代中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要增長(zhǎng)點(diǎn)，在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域也不例外。高速發(fā)展變化、更新?lián)Q代甚至以季度計(jì)的網(wǎng)絡(luò)文藝，迎來了具有里程碑意義的一年。

　　網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目已經(jīng)成為互聯(lián)網(wǎng)用戶使用最多的網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用內(nèi)容。網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展尤為突出，這得益于投資、制作、產(chǎn)品等方面持續(xù)的迅猛發(fā)展，更重要的是制作水準(zhǔn)的大幅提高，一改以往低質(zhì)量、低成本的標(biāo)簽，出現(xiàn)了以《白夜追兇》《河神》《無證之罪》《春風(fēng)十里不如你》等為代表的作品，網(wǎng)劇與傳統(tǒng)電視劇在制作方面的差別將逐漸消失。《白夜追兇》以精良的藝術(shù)品質(zhì)被美國(guó)視頻網(wǎng)站Netflix看中，計(jì)劃在全球190多個(gè)國(guó)家和地區(qū)上線，成為我國(guó)首部“走出去”的網(wǎng)絡(luò)劇。在媒介融合趨勢(shì)勢(shì)不可當(dāng)?shù)那榫诚拢W(wǎng)絡(luò)劇的繁盛進(jìn)一步?jīng)_擊著傳統(tǒng)電視劇產(chǎn)業(yè)的制播格局，改變著受眾的審美模式與習(xí)慣。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)綜藝的發(fā)展也甚為突出，《中國(guó)有嘻哈》等節(jié)目切中青年亞文化的受眾群體，廣受市場(chǎng)青睞。網(wǎng)絡(luò)音樂在這一年里平穩(wěn)增長(zhǎng)，互聯(lián)網(wǎng)根本改變了傳統(tǒng)的CD、唱片等歌曲發(fā)布與消費(fèi)的模式，在線音樂早已成為主流，網(wǎng)絡(luò)音樂資本領(lǐng)域發(fā)生重要的合并重組，形成騰訊QQ音樂、海洋酷狗音樂和阿里蝦米音樂三足鼎立的態(tài)勢(shì)，在版權(quán)和服務(wù)方面加速競(jìng)爭(zhēng)，培育付費(fèi)用戶，同時(shí)擴(kuò)展多種線下創(chuàng)作模式。

　　經(jīng)過多年的快速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文藝市場(chǎng)開始相對(duì)理性平穩(wěn)，這得益于政策治理水平逐漸完善。近年來，國(guó)家各相關(guān)部門頻繁出臺(tái)各種相關(guān)網(wǎng)絡(luò)文藝的政策和制度，扶持與管理規(guī)范并舉。作為新生事物，網(wǎng)絡(luò)文藝涉及多個(gè)管理部門，形成多部委聯(lián)合強(qiáng)力管理的優(yōu)勢(shì)。《關(guān)于促進(jìn)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)健康有序發(fā)展的意見》《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目創(chuàng)作播出管理的通知》等對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝的內(nèi)容、制作、思想價(jià)值、版權(quán)等諸多方面加強(qiáng)監(jiān)管，關(guān)停、處罰落到實(shí)處。網(wǎng)絡(luò)文藝的品質(zhì)上了一個(gè)檔次，版權(quán)問題加速解決，作為亂象重頭的網(wǎng)絡(luò)直播也開始向良好的運(yùn)營(yíng)模式探索。

　　中國(guó)藝術(shù)發(fā)展以供給側(cè)改革帶來品質(zhì)顯著提升。中共中央辦公廳、國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》，傳統(tǒng)文化藝術(shù)包括戲曲、傳統(tǒng)工藝、非遺、民間藝術(shù)的傳承與振興越來越受到高度重視，文藝評(píng)論生態(tài)在新媒介條件下進(jìn)一步發(fā)揮激濁揚(yáng)清的批評(píng)功能，各級(jí)學(xué)校藝術(shù)教育在制度保障前提下逐步加強(qiáng)。

　　當(dāng)然，中國(guó)藝術(shù)在發(fā)展中也有不平衡不充分等問題存在，例如反映生活的廣度和深度有待進(jìn)一步開掘，真正實(shí)現(xiàn)思想精深、藝術(shù)精湛和制作精良相統(tǒng)一的作品還太少，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)商業(yè)性與審美性的平衡還遠(yuǎn)沒有達(dá)到理想狀態(tài)等。展望未來，發(fā)展的問題只有在發(fā)展中解決，有理由期待，新時(shí)代中國(guó)藝術(shù)會(huì)在新思想引領(lǐng)下穩(wěn)步走向新繁榮。各級(jí)文藝治理水平會(huì)進(jìn)一步提升，尊重藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，提高管理智慧，廣大藝術(shù)工作者秉承專業(yè)精神，專注于藝術(shù)創(chuàng)造，在思想價(jià)值和藝術(shù)形式上深入探索，創(chuàng)作出無愧于民族與時(shí)代的一流作品。